畢加索作品展覽｜首次於香港展出的畢加索「gemmaux」玻璃畫像作品，將於5月1日至5月15日假置地廣塲中庭舉行，為大家帶來欣賞畢加索眾多至為重要藝術作品的珍貴機會。作為法國五月藝術節「巴勃羅・畢加索：玻璃畫像」展覽的前奏。
正式展覽將由5月18日至8月27日於香港大學美術博物館舉行，由 Florian Knothe 及 Laure Raibaut 聯合策展，屆時將會一共展出十九幅畢加索的非凡之作。
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畢加索作品展覽｜6幅作品簡介
| 作品名稱 | 簡介 |
| 坐著的女人／柳條椅上的女人（Femme assise / Femme dans un fauteuil d’osier） | 多拉・瑪爾（Dora Maar）的早期肖像，是第一幅畢加索簽名的玻璃畫作品。 在二人長達10年的情人關係中（1935至1945年），畢加索繪畫了大量多拉・瑪爾的肖像，《柳條椅上的女人》呈現出畢加索著名的扭曲技法及鮮明色彩，並活潑地描繪出坐者的體貌。作品的創作期間正值西班牙內戰及德國佔領巴黎的艱難日子，多拉・瑪爾的體貌特徵成為畢加索的藝術載體，藉此探索他的內在情緒，將他內心的恐懼和悲痛轉化為她形體上扭曲的想像。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢加索之後 坐著的女人/柳條椅上的女人 1954-1957年玻璃畫 95.5 x 76 厘米 由畢加索簽名（用中國墨水，中上左方）的獨特作品 |
| 瑪麗·特蕾絲·沃爾特的肖像（Portrait of Marie-Therese Walter） | 畢加索的法國模特兒、靈感繆斯及情人瑪麗・特蕾絲・沃爾特 （Marie-Therese Walter）的肖像，無疑是他的經典之作。瑪麗・特蕾絲亦誕下了畢加索的第一個女兒瑪雅。 肖像流露細緻溫柔的氣息，突出刻劃模特兒的臉和手，並利用光線空間，描繪出簡約的立體背景。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢加索之後 瑪麗·特蕾絲·沃爾特的肖像 1954-1957年玻璃畫 74.5 x 62.5 厘米 由畢加索簽名（用中國墨水，右下角）的獨特作品 |
| 母親和孩子（Mere et Enfant） | 1917年的羅馬之行令畢加索深受啟發，開始繪畫以古代為靈感的巨大人物。他的新古典風格受到法國畫家桑・奧古斯特・當文歷・安格爾（Jean-Auguste-Dominique Ingres）筆下造型細膩的宮女影響，亦帶有印象派畫家皮耶・奧古斯特・雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）比例奇特的女性裸體風格。1921年畢加索初為人父，往後畢加索經常創作以母子為主題的作品。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢加索之後 母親和孩子玻璃畫 99.8 x 73.5厘米 由畢加索簽名（用中國墨水，右下角）的獨特作品 |
| 女王伊莎貝爾（La Reine Isabeau） | 畫中的人物是巴伐利亞的伊薩博（Isabeau of Bavaria），她於1385至1422年間成為法國皇后。 《女王伊莎貝爾》屬於畢加索的非洲時期作品，深受非洲部落藝術和雕塑的廣泛研究影響。 於1909年創作，主角近乎幾何形狀組成，流露著木雕的美感。這段期間為畢加索往後的立體主義時期揭開了序幕。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢加索之後 女王伊莎貝爾 1954-1957年玻璃畫 95 x 75 厘米 由畢加索簽名（用中國墨水，右下角）的獨特作品 |
| 自畫像（Self Portrait） | 作品以表現主義的技法完成，下筆快速而簡約，並注入了強烈的情感。 作品展現出近乎未完成的狀態，然而畢加索已親筆簽名，證實這是刻意營造的效果。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢卡索之後 自畫像（Yo） 1954-1957玻璃畫 54.5 x 35 厘米 獨特且由畢卡索簽名（用中國墨水在右下角） |
| 女人半身像（Buste de Femme） | 與《阿維尼翁的少女（Les Demoiselles d’Avignon）》相似，《女人半身像》以激進的手法呈現。作品中對於體積大而顯眼的衣服的處理手法，帶有印象派大師塞尚的風格；至於被簡化成橢圓形面具和三角形鼻子的女性臉龐，是畢加索受伊比利亞藝術品和非洲面譜所啟發。 羅傑・馬萊伯・納瓦爾的工作室 在巴勃羅·畢加索之後 女人半身像（《阿維尼翁的少女》研究稿） 1954-1957年玻璃畫 73 x 66 厘米 由畢加索簽名（用中國墨水，右下角）的獨特作品 |
畢加索作品展覽｜「巴勃羅・畢加索：玻璃畫像」預覽
日期 : 2023年5月1日至2023年5月15日
地點 : 中環皇后大道中15號置地廣塲中庭2樓
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